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lunes, 5 de diciembre de 2011

Rekirchnerismo histórico.


Caparrós contra Pacho O'Donnell

La pelea por la historia

Por: Martín Caparrós
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Ahora la pelea es por la historia.
 
Era lógico y era de esperar. La historia siempre fue un campo de pelea de las ideas: lo que se cuenta sobre tal o cual período pasado es, entre otras cosas, un efecto de lo que ese narrador –o historiador o cronista o académico– piensa sobre el presente donde vive. Y, en la Argentina, un poco más. 
 
Yo decidí estudiar historia porque cuando tenía 15 años y era un joven militante hacíamos "grupos de estudio" de historia argentina para convencer a otros muchachos –y casi todos decidían militar bastante antes de llegar al siglo XX. La historia era un instrumento de comprensión y de agitación, de discusión política: tomar posición en el pasado era una toma de posición en el presente y el futuro; siempre lo fue. 
 
Aunque años después, ya exiliado en París, cuando empecé a estudiar historia en la universidad, entendí que había grados, y que los argentinos poníamos la historia en el presente con una fuerza que otros no. Más de una vez traté de explicárselo a mis compañeros locales: acá, les decía, hay gente que reivindica la tradición jacobina, pero es difícil pensar que saldrían a la calle gritando Robespierre-Jaurès-Mitterrand, un suponer –como argentinos sí gritaban San Martín-Rosas-Perón. Pero, aún así, estaba claro que, si académicos perfectamente calificados decidían estudiar el papel de la mujer en la Edad Media o la esclavitud en la democracia griega, no era por un azar celeste: era –obvio– porque su sociedad y sus ideas reclamaban ese tipo de temas. 
 
Lo mismo en todas partes. Aquí la historia estaba tan inscripta en la política que una de las formas de deshacer la política que encontró el peronista Carlos Menem fue neutralizar la historia: con aquella emisión de billetes donde convivían Rosas y Sarmiento, por ejemplo, quiso decir que todo se había disuelto en el mismo barro del mercado. Le fue bien: en medio de privatizaciones y televisores baratos y la irrupción de Tinelli y el doctor O'Donnell secretario de Cultura casi nadie hablaba del pasado. 
 
Pero desde 2001 la historia volvió al escenario público, y se hizo nuevamente muy política. Por eso no me sorprende que ahora el gobierno peronista, tan preocupado por su manejo del relato, haya creado un "Instituto Nacional de Revisionismo Histórico Argentino e Iberoamericano Manuel Dorrego" para difundir sus ideas al respecto.
 
Aunque lo hizo con la torpeza habitual. Se supone que el fin de una institución de conocimiento es conocer; este Instituto, dice el decreto, en cambio, se constituye para "reivindicar a todas y todos los que defendieron el ideario nacional y popular ante el embate liberal y extranjerizante de quienes han sido, desde el principio de nuestra historia, sus adversarios, y que, en pro de sus intereses han pretendido oscurecerlos y relegarlos de la memoria colectiva del pueblo argentino". O sea: no para tratar de saber sino para difundir lo que creen de antemano. 
 
Lo cual produjo airadas reacciones entre los historiadores "profesionales". Luis Alberto Romero escribió en La Nación que "el Estado argentino se propone reemplazar la ciencia histórica por la epopeya y el mito". Y La Nación misma –el diario fundado hace siglo y medio por el padre de la historia "liberal y extranjerizante", Bartolomé Mitre– dijo en un editorial que "lo que se busca desde el Poder Ejecutivo Nacional es falsear los hechos del pasado para servir al discurso oficial (…), una historia sesgada y falsa que a la postre no servirá ni al propio gobierno, pues la ciudadanía sabe cuándo se la quiere engañar". A lo cual un miembro del nuevo Instituto, Hernán Brienza, les contestóelegante que (Romero y Sarlo) "son como musculosos patovicas culturales que fiscalizan que no se les llene de negros el zaguán de la Historia y la Literatura".
 
Son dos peleas simultáneas: por un lado, la de distintos sectores políticos por dictar lo que se dice del pasado como modo de dictar lo que se dice del presente. El relato histórico tradicional, que hace hincapié en la fuerza "civilizatoria" de quienes crearon la República burguesa a golpes de sable, se bate contra el relato histórico oficialista, que exalta lo "nacional y popular" a menudo representado por jefes militares y patrones de estancia: contra la frialdad de la explotación liberal, el paternalismo de la explotación populista. 
 
Y, al mismo tiempo, sigue la pelea ya habitual sobre quién y cómo escribe los relatos –en este caso históricos. La polémica sobre periodismo profesional y periodismo militante se reproduce ahora, casi calcada, en el campo de la historia. Y aquí también los "profesionales" exageran su supuesta neutralidad cuando eligen qué cuentan y cómo lo cuentan, y se atrincheran detrás de una disciplina –"una ciencia"– que estaría por encima de sus ideas del mundo. Y los "militantes" despliegan su obcecación para imponer sus relatos sin discusiones ni intercambios, sin el menor lugar para la duda. Unos pretenden que sólo saben que no saben nada y sobrevuelan ligeramente angélicos, otros dicen que todo el que no dice lo que dicen ellos es la última basura: a repetir, que chocan los planetas. 
 
Todo lo cual oscurece de algún modo la extraña torpeza del gobierno: nombrar al frente de su instituto al doctor Mario O'Donnell. ¿No se les ocurrió nada peor? ¿Era necesario que pusieran a dirigir un instituto de historia revisionista a alguien cuya historia no soporta la menor revisión? 
 
¿A un señor conocido como el mayor oportunista de un país lleno de oportunistas, notorio por haber sido oficialista de cada uno de los gobiernos argentinos de los últimos 28 años, funcionario de todos, adulador público de Alfonsín, de Menem, de de la Rúa, de Duhalde, de Cristina Fernández? 
¿No les habría resultado más fácil poner a alguien que no contradijera con sus actos sus palabras? ¿O incluso con sus palabras sus palabras? ¿O les da igual? Y, si así fuera, ¿no es cruel haber obligado a los demás integrantes del instituto, celosos defensores de la revisión histórica, a bajar la mirada cuando tienen que revisar, digamos, el neoliberalismo menemista delante de su director, uno de sus defensores más ardientes? ¿No es complicado, para esos señoras y señores, defender su busca de la "verdad histórica" si deben olvidarla frente a su propio jefe? 
 
Aunque, de últimas, no pasa nada. Alguna vez, dentro de muchos años, un instituto de revisión histórica revisará este alarde de a mí qué me importa –y seguro que, entonces, muchos de sus miembros tendrán mucho que decir sobre el asunto. 

Pájaro Rojo.

sábado, 2 de abril de 2011

BP a juicio por homicidio.


Ejecutivos de BP podrían afrontar cargos de homicidio

Y los investigadores federales presuntamente están analizando si los directores de la gigante petrolera BP podrían afrontar cargos de homicidio involuntario con relación al derrame de petróleo en el Golfo de México el año pasado que provocó la muerte de once personas. Bloomberg News informa que los investigadores también están analizando las declaraciones de los altos funcionarios de la empresa en las audiencias del Congreso luego del derrame para determinar si sus afirmaciones coinciden con lo que ellos sabían. El ex Director Ejecutivo de BP, Tony Hayward, presuntamente se encuentra entre las personas que están siendo investigadas.

lunes, 28 de febrero de 2011

Los premios Oscar 2011.

Premios Oscar: “El discurso del rey” se consagra como la mejor película

Posted: 27 Feb 2011 03:56 PM PST

LOS ANGELES, 27 de febrero de 2011.-“El discurso del rey” se consagró como la mejor película de los premios Oscar 2011.


Mejor director

    Tom Hooper (‘El discurso del rey’)

  • Darren Aronofsky (‘Cisne negro’)
  • David O. Russell (‘The Fighter’)
  • David Fincher (‘La red social’)
  • Joel Coen & Ethan Coen (‘Valor de ley’)

Mejor actor principal

    Colin Firth (‘El discurso del rey’)

  • Javier Bardem (‘Biutiful’)
  • Jeff Bridges (‘Valor de ley’)
  • Jesse Eisenberg (‘La red social’)
  • James Franco (‘127 horas’)

Mejor actriz principal

    Natalie Portman (‘Cisne negro’)

  • Annette Bening (‘Los chicos están bien’)
  • Nicole Kidman (‘Rabbit Hole’)
  • Jennifer Lawrence (‘Winter´s Bone’)
  • Michelle Williams (‘Blue Valentine’)

Mejor actriz de reparto

    Melissa Leo (The Fighter)

  • Amy Adams (‘The Fighter’)
  • Helena Bonham Carter (‘El discurso del rey’)
  • Hailee Steinfeld (‘Valor de ley’)
  • Jacki Weaver (‘Animal Kingdom’)

Mejor actor de reparto

    Christian Bale (‘The Fighter’)

  • John Hawkes (‘Winter´s Bone’)
  • Jeremy Renner (‘The Town’)
  • Mark Ruffalo (‘Los chicos están bien’)
  • Geoffrey Rush (‘El discurso del rey’)

Mejor película de animación

    ‘Toy Story 3’ (Lee Unkrich)

  • ‘Cómo entrenar a tu dragón’ (‘How to Train Your Dragon’, Chris Sanders y Dean DeBlois)
  • ‘The Illusionist’ (‘L´Illusionniste’, Sylvain Chomet)

Mejor película de habla no inglesa

    ‘In a Better World’ (Dinamarca)

  • ‘Biutiful’ (México)
  • ‘Canino’ (‘Dogtooth’, Grecia)
  • ‘Incendies’ (Canadá)
  • ‘Outside the Law’ (Argelia)

Mejor guión adaptado

    ‘La red social’ (Aaron Sorkin)

  • ‘127 horas’ (Danny Boyle & Simon Beaufoy)
  • ‘Toy Story 3’ (Michael Arndt, John Lasseter, Andrew Stanton y Lee Unkrich)
  • ‘Valor de ley’ (Joel Coen & Ethan Coen)
  • ‘Winter´s Bone’ (Debra Granik & Anne Rosellini)

Mejor guión original

    ‘El discurso del rey’ (David Seidler)

  • ‘Another Year’ (Mike Leigh)
  • ‘The Fighter’ (Scott Silver, Paul Tamasy, Eric Johnson y Keith Dorrington)
  • ‘Origen’ (Christopher Nolan)
  • ‘Los chicos están bien’ (Lisa Cholodenko & Stuart Blumberg)

Mejor canción

    “We Belong Together” – “Toy Story 3″ Música y Letra Randy Newman

  • “Coming Home” - “Country Strong” Música y Letra Tom Douglas, Troy Verges y Hillary Lindsey
  • “I See the Light” - “Tangled” Música Alan Menken Letra Glenn Slater
  • “If I Rise” – “127 Hours” Música A.R. Rahman Letra Dido y Rollo Armstrong

Mejor música

    ‘La red social’ (Trent Reznor y Atticus Ross)

  • ‘Cómo entrenar a tu dragón’ (John Powell)
  • ‘Origen’ (Hans Zimmer)
  • ‘El discurso del rey’ (Alexandre Desplat)
  • ‘127 horas’ (A.R. Rahman)

Mejores efectos visuales

    ‘Origen’ (Inception)

  • ‘Alicia en el país de las maravillas’ (‘Alice in Wonderland’)
  • ‘Harry Potter y las reliquias de la muerte. Parte 1’ (‘Harry Potter and the Deathly Hallows. Part 1’)
  • ‘Más allá de la vida’ (‘Hereafter’)
  • ‘Iron Man 2’

Mejor Dirección de arte

    “Alice in Wonderland” Production Design: Robert Stromberg; Set Decoration: Karen O’Hara

  • “Harry Potter and the Deathly Hallows Part 1”
    Production Design: Stuart Craig; Set Decoration: Stephenie McMillan
  • “Inception”
    Production Design: Guy Hendrix Dyas; Set Decoration: Larry Dias and Doug Mowat
  • “The King’s Speech”
    Production Design: Eve Stewart; Set Decoration: Judy Farr
  • “True Grit”
    Production Design: Jess Gonchor; Set Decoration: Nancy Haigh

Cinematografía

    “Inception” Wally Pfister

  • “Black Swan” Matthew Libatique
  • “The King’s Speech” Danny Cohen
  • “The Social Network” Jeff Cronenweth
  • “True Grit” Roger Deakins

Mejor Cortometraje de Animación

    The Lost Thing

  • Day & Night
  • The Gruffalo
  • Let’s Pollute
  • Madagascar, carnet de voyage

Mejor Mezcla de Sonido

    “Inception” Lora Hirschberg, Gary A. Rizzo and Ed Novick

  • “The King’s Speech” Paul Hamblin, Martin Jensen and John Midgley
  • “Salt” Jeffrey J. Haboush, Greg P. Russell, Scott Millan and William Sarokin
  • “The Social Network” Ren Klyce, David Parker, Michael Semanick and Mark Weingarten
  • “True Grit” Skip Lievsay, Craig Berkey, Greg Orloff and Peter F. Kurland

Mejor Edición de Sonido

    “Inception” Richard King

  • “Toy Story 3” Tom Myers and Michael Silvers
  • “Tron: Legacy” Gwendolyn Yates Whittle and Addison Teague
  • “True Grit” Skip Lievsay and Craig Berkey
  • “Unstoppable” Mark P. Stoeckinger

Maquillaje

    “The Wolfman” Rick Baker and Dave Elsey

  • “Barney’s Version” Adrien Morot
  • “The Way Back” Edouard F. Henriques, Gregory Funk and Yolanda Toussieng

Vestuario

    “Alice in Wonderland” Colleen Atwood

  • “I Am Love” Antonella Cannarozzi
  • “The King’s Speech” Jenny Beavan
  • “The Tempest” Sandy Powell
  • “True Grit” Mary Zophres

Mejor corto documental

    “Strangers No More” Karen Goodman and Kirk Simon

  • “Killing in the Name” Jed Rothstein
  • “Poster Girl” Sara Nesson and Mitchell W. Block
  • “Sun Come Up” Jennifer Redfearn and Tim Metzger
  • “The Warriors of Qiugang” Ruby Yang and Thomas Lennon

Mejor corto de ficción

“God of Love” Luke Matheny

  • “The Confession” Tanel Toom
  • “The Crush” Michael Creagh
  • “Na Wewe” Ivan Goldschmidt
  • “Wish 143” Ian Barnes and Samantha Waite

Mejor documental

    “Inside Job” Charles Ferguson and Audrey Marrs

  • “Exit through the Gift Shop” Banksy and Jaimie D’Cruz
  • “Gasland” Josh Fox and Trish Adlesic
  • “Restrepo” Tim Hetherington and Sebastian Junger
  • “Waste Land” Lucy Walker and Angus Aynsley

Mejor Edición

    “The Social Network” Angus Wall and Kirk Baxter

  • “Black Swan” Andrew Weisblum
  • “The Fighter” Pamela Martin
  • “The King’s Speech” Tariq Anwar
  • “127 Hours” Jon Harris

jueves, 16 de septiembre de 2010

Un estafado por Morosos Incobrables.

angelmartinezenfieRRado
Fecha de Ingreso: 11/11/09Mensajes: 0 Respuesta: Sin desperdicios!
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En otro foro estaban hablando sobre Morosos Incobrables, lamentablemente el foro lo cerraron, quiero divulgar esto por todos los foros posibles, y necesito que me den una mano…Por el bien de todos!!
Morosos Incobrables es una mentira!!!! Mentira tototal, es una estafa, te sacan plata para comenzar el tramite, y luego no te dan nunca mas una respuesta, una farsa total, TODA la epmpresa, especialemente el Sr jose Paletta (Director de la empresa) es el encargado de hacerte la gran mentira…Por favor, que la gente no caiga en esta mafia…